杨德昌的作品表面看似平静，波澜不惊，但在作品深处却是波涛汹涌，这是他的电影美学。

人物构成了一部电影的生命，对于人物的塑造手段每个导演依赖的方法均不相同。杨德昌与他人也不同，但他的不同成就了他极具个人化的电影魅力。他的不同在于对于人物的塑造的着力点不在“人物”本身，更多的是在包裹着人物的环境。这种塑造方式看似并不直接，实则笔笔落在真正的实处，使他的人物清晰、饱满、真实。

环境在杨德昌导演的作品中绝不仅是一个物理空间的呈现，而是包含有更多的功能性。环境在杨德昌作品中是参与人物塑造以及参与影片叙事的重要手段，以环境的塑造完成人物塑造是杨德昌电影美学的重要特征。他以人物所处的环境为刻画对象，从而影响他的人物，表达他的叙事。对于杨德昌电影作品中如何以环境塑造完成人物的塑造，以下我将以个人的视角来做简单分析。

一、来自人物的环境

杨德昌作品中的环境我认为是脱胎于他所设定的人物的，是经过他的加工提纯构建出来的。他以人物为主干，去逐一地丰满包裹着人物的环境，慢慢添枝加叶。对我们而言，我们的焦点更多的是在人物，而杨德昌的焦点却更多是在环境，准确的说是包裹着人物的环境。这个环境与人物是牵一发动全身的关系，当他把这个环境与人物的组成关系极其缜密地组织在一起时，他便在虚拟世界中创造了一个真实的世界，反之这个人物也将成为影像里最真实的人物，这个环境是只属于这个人物的，它不仅符合影像世界的逻辑，也一定是符合现实世界的。在杨德昌的作品中，环境本身就具有更广义的范畴，它包括环境的场景本身，以及环境本身以外的东西，包括人和物以及场景中所展现的人们的喜怒哀乐。这便是杨德昌作品中人物与环境之间的关系为何如此自然的原因，两者在影像中相互渗透融合，促成特有的呼吸感。

二、在环境中的人物

杨德昌作品中人物与环境的关系与传统中国画极其相似。人物是环境中的人物，人物是环境中的一部分，人物与一颗树、一朵花于环境之中是无两样的。镜头不是生硬地对着人物硬给的，在他的影像世界中，人物的身上是一定落有他们所在环境的尘埃的。因此杨德昌的作品中人物与环境是彼此相融的，人物在环境中没有丁点的割裂，生动自然。

上述脱胎于人物的环境，在影片中会再次反作用于人物，发生化学反应。有环境包裹的人物会让最初预设的人物更加的真实，更具有生活质感，仿佛真的一切都是浑然天成。这便会使影片中的环镜甚至要比真实更加真实，人物也会随着环境真实起来，环境与人物相互严谨地咬合成为一体。

三、以环境刻画人物

来自于人物的环境，是人物另外的躯壳。杨德昌作品中看似在描述着的是环境，实则他在刻画的是人物另外的躯壳，有点借力打力和隔山打牛的意思。用环境对人物进行刻画，杨德昌做到了精准极致。杨德昌对于人物的细微塑造更多的是来自于环境，环境在他的作品中犹如纤细画笔，笔笔精准地落到人物塑造的最细微处，使得人物在他的塑造下既饱满立体，又细微真实。

杨德昌在他的影像世界中犹如上帝一般，他为他所创造的人物拼凑与之最为匹配的环境，让他们遇到本应该遇到的人，从而发生该发生的事，一切似乎冥冥之中注定。这种注定来自杨德昌的构建，他以人物为基础拼凑出本该属于该人物的环境。同时，他也以环境的改变来塑造人物的改变。正如我们在现实生活中常说的，环境改变人，在光影的世界中杨德昌通过环境也在改变着每一个人物的命运。

在《牯岭街少年杀人事件》中的小明，她在影片中是一个特别的存在，她虽年少却有着成人一般的心智，甚至她在这个年纪看待这个世界要比成年人看得更加通透。小明这个人物的塑造来自于杨德昌对包裹着小明的“环境”进行的刻画，改变这个本该天真的孩子的是这个环境，是她迫于生计软弱且有点无赖的母亲，是她长期寄人篱下的生活，是她的居无定所，是她的无依无靠。

四、总结

杨德昌的作品人物如此生动，在他的影像中一切似乎浑然天成。这浑然天成就来自于他塑造人物的方式是通过塑造环境来完成的。以这种看似非直接的方式塑造人物，以人物为核心完整地构架起人物所应处的环境，将这个包裹着人物本身的环境进行刻画或者改变，也将落墨于人物身上，因为人物与这个环境是牵一发动全身的。这种对于人物的塑造方式使得杨德昌导演的作品中人物永远不会脱胎出环境，人物和环境永远也不会相互割裂。人物与环境之间相互融合，环境在塑造人物，人物真正地成为环境的一部分。